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I. La réception du modèle rubénien aux XVIIe et XVIIIe siècles A. Merle du Bourg, Rubens en France au XVIIe siècle: tableaux, cartons et esquisses; P. Michel, Rubens et les collectionneurs français au XVIIIe siècle: contribution à lhistoire dune réception; N. Harabasz, La diffusion de lart de Rubens par lestampe: réception dans la France fin XVIIe-XVIIIe siècle; G. Maes, La réception de Rubens en France au XVIIIe siècle: quelques jalons; J. Martin Muller, Rubens Altarpiece in the Antwerp Dominican Church: How Visitors and Guidbooks saw it II. Regards, copies et interprétations E. Delapierre, De la plume au pinceau. Quelques réflexions sur la querelle du coloris: entre théorie et pratique; P. Bertrand, La tapisserie et Rubens; M. Boudon, Lvre de Rubens, modèle pour les sculpteurs Le cas de Van Opstal et de Du Quesnoy; A. Magnien, Du rubénisme dans la sculpture: la couleur, le coloris et la chair; S. Raux, Les dessins de Fragonard daprès Rubens: transposition, interprétation, création III. Les enjeux théoriques de la Querelle du coloris et du rubénisme L. de Vries, Rubens Medici Cycle: Italian Art Theory and Flemish Painting; C. Michel, Y a-t-il eu une querelle du rubénisme à lAcadémie royale de Peinture et de Sculpture; Th. Puttfarken, Titian Rubens de Piles; M.-C. Heck, Le regard paradoxal de Joachim von Sandrart sur Rubens; Th.W. Gaehtgens, Johann Jakob Wilhelm Heinse, une réception particulière de Rubens; Th. DaCosta Kaufmann, Maulbertsch et la Querelle du coloris en Europe Centrale au XVIIIe siècle